28日晚，歌姬祈inory被一块漂浮着的冰块送到舞台中央，用洛天依的《Time to shine》给晚会起了个头。想起绫妹的声音和《罪恶王冠》里那个唱歌治愈天启病毒的祈，隔离在家的我会心一笑。
这边唱完，几十个形象各异虚拟形象在观众的操控下入场，开始按晚会NPC发布的规则前往六个不同区域，一边玩游戏，一边看演出。
之后两个小时，晚会的场景随玩家探索快速变换，一会是雪地、岩洞，一会是海底或国风庭院，A-SOUL、麟犀、伊万等虚拟偶像和萧敬腾等真人歌手交替出现表演、互动。
这又是一场少有的，和观众“玩游戏”的晚会，但不是B站的Z世代狂欢，而是冬奥会前夕的预热活动，名叫集光之夜。
最年轻的冬奥主题晚会
集光之夜是冬奥会前夕的一场预热活动，主要目的是给冬奥积累话题，向年轻人推广冰雪运动。主办方并没用大型歌舞、主题曲艺一类的老活儿，而是真做了些年轻人喜爱、习惯的东西。
在基础内容上，晚会以虚拟场景为主，邀请了大量虚拟偶像和真人艺人同台演出。
承载晚会的是一个巨大的虚拟雪花状舞台，俯视就是一朵闪烁的六瓣雪花，平视也能看见中间的“冬之树”以及纵向的层次。将舞台分离开，又有六个完全不同的场景。
这六个场景以冬奥会六个场馆为载体，分别了做了雪地、冰洞、岩洞、海底、星空、国风庭院六种虚拟场景的设计，每个场景间通过虚拟传送门切换。
表演嘉宾，一共有二十余个，其中虚拟人占比过半，还都挺核心。
开场是祈inory的《Time to shine》，这是乐正绫的音源，给《刀剑神域》《怪物猎人》《阴阳师》《明日方舟》都唱过主题曲或同人歌曲。老二次元和游戏人大多会对这声有DNA反应。
转到雪地，有兰音的《彩虹节拍》和艾露露的《ringringring》。
这之后，岩洞有麟犀、伊万，国风区有小可学妹，冰洞则有A-SOUL五人团合体。尽是年轻人熟知当红虚拟偶像。
和这些虚拟人搭配的，是萧敬腾、谭维维、张卫健等知名艺人，以及圈九、夏日入侵企画等新世代明星。
如此，晚会已经有了足够豪华的内容配置，进一步释放这些内容，让年轻人投入的，是多数晚会不做的“互动”。这块儿，有演员互动和观众互动两部分。
于演员，晚会把真人和虚拟人表演同时放在虚拟场景中展示，但并不做区隔，而是提供虚拟人和虚拟人、虚拟人和真人同台、真人和舞台元素的互动表演。
比如在海底场景中，虚拟人田汐汐和艾因合作表演了《月光爱人》，转入国风区后，田汐汐又可以遇到舞蹈家骆文博，两人共同表演《鼓之舞》。
同样的，虚拟人冰糖可以单独表演欢快的《马德里不思议》，也能和满载80、90后回忆的张卫健一起唱气势磅礴的《真英雄》。
在演出期间，真人演员可以和舞台上的虚拟元素实现互动，真人嘉宾触碰雪花的可以看到破碎效果，虚拟人和真人嘉宾被观众的雪球击中也会有雪球破碎、雪雾效果。
于观众，互动就更多了。
首先，所有普通观众都能在线上观看晚会时通过点击、发弹幕的形式切换舞台场景、视角，和其他观众、晚会官方互动，进行社交或赢取礼品。
同时，这场晚会是有“入场观众”的，他们以虚拟形象入场。
在晚会的预热期，官方联合中国移动咪咕做了一个“入场选拔”，玩家可通过每天挑战冰雪运动主题的小游戏以获取积分，最终积分前三的可以获得奖品，前60的，都能以专属的虚拟形象进入晚会现场。
和真人入场相似，这些以虚拟身份参加晚会的观众可以获得不同的外观形象，且能体验一些VIP功能，主要是游戏体验。
这场晚会允许观众以玩家身份入场，并设计了挺完整的游戏内容，包括玩法、社交、目标、积分排位等。
从入场起，“VIP观众”们就变成了玩家，他们可以以第三视角在各个角度观看演出，靠方向键实现转头、环顾等动作并看到对应画面。
接到入场NPC指引后，玩家可自行前往六个不同场景，在不同场景里体验对应的滑雪、冰壶、速滑射击、滑冰、雪地赛车等游戏，通过积分排名获得奖励。
玩游戏期间，玩家也可以通过鼠标点击、键盘按键操作人物做出特殊动作和其他观众互动，或向舞台上的嘉宾释放烟火、雪球等道具。
最后，这场晚会在宣传、营销上也更“年轻”。
活动的主要营销活动，就是冰雪主题小游戏挑战，有游戏体验、有目标、有天梯和奖励系统。
预热的主要信息，则和电影、电视剧宣发相似，主要通过主办方和参演嘉宾微博物料发出。
对一个年轻的二次元来说，A-SOUL微博上那些嘉然和珈乐身穿冰雪主题服饰的官宣海报、萧敬腾、谭维维的亲口邀请，总是比高谈阔论的通稿更具说服力。
好看，但不好办
在B站晚会爆火的2020年，我曾采访过一位资深的卫视晚会编导，他对晚会形式的新旧更替有一套挺完整的认识。
按他的说法，办晚会的目的主要无非就是两个：
1.卖票、卖广告赚钱。2.传达价值观，影响观众的某些认知。
过去几十年，达成这俩目的的方法很简单，就是做内容——给观众看。
但各家卫视晚会的衰落已经证明，这一套，在网络更发达，信息传播更分散的时代不好使了。新一批的年轻观众想要更对口味的内容、更自由、沉浸的“观看体验”。
其中内容，不只要有流量、有品质，还要切合观众的兴趣。“观看体验”，则是在单向的接受信息之上，有社交环境，有多向的互动。
在他看来，B站晚会之所以受年轻人认可，一是内容对口，二是把“给你看晚会”的体验变成了“大家一起看晚会”和“在晚会上一起玩”。
这个更高级的“在晚会上一起玩”，也被一些从业者称作“游戏化”——以晚会为场景，表演嘉宾为NPC，让观众做玩家，去自由体验内容、同时和其他玩家社交。
思路并不复杂，但实现起来不比传统“人多势众”式晚会简单。这需要大量的资源储备和技术支持。
以这次的“集光之夜”为例，官方需要同时邀请到Z世代、80、90后等多个市场的嘉宾。
同时，为了让虚拟人更好地演出，并提升互动感，官方需要造出一个足够华丽、多变，且支持实时互动的场景，其间会涉及到全栈的5G云游戏技术支持，主要由中国移动咪咕提供。
比如，想流畅呈现那个巨大的雪花舞台和虚拟人演出，要有云端CPU算力和成熟的智能动态编码技术支持。
晚会上多个复杂场景、视角和镜头的快速切换，则需要做到云游戏的“即点即玩”。这背后要有遍布全国的边缘节点、基础5G高带宽支持，再靠虚拟化、容器化技术去实时分配算力，才能最大限度地降低画面渲染延迟并适配不同显示性能的终端。
同时实现这些技术有多难呢？
看看这两年云游戏市场的变化吧：
除了中国移动等运营商和腾讯等巨头企业旗下的，C端几乎尽数死于成本，B端也没剩几家，且都专注于容器、虚拟化等某个垂直领域。
集光之夜之所以能成，冬奥会的号召力、锋尚和咪咕的资源、中国移动5G云游戏的成熟技术支持三个因素缺一不可。
同时，集光之夜的成功也又一次论证了年轻人对演出内容的新需求。
对被疫情折磨两年多的演出方和创新乏力的视频内容创作者们来说，是吃老本等着年轻人变成当年的中老年，还是闯进新市场和新伙伴们分一杯羹，是时候好好想想了。
虚拟人扎堆，观众在舞台上玩游戏，这可能是史上最年轻的冬奥晚会
