2014年12月13日，22岁的陈安妮没能压住年轻创业者的激情，几番犹豫后，她在新浪微博发出了一集讲自己创业故事、立Falg的条漫——《对不起，我只过1%的生活》。
因为当时的她已是个有百万粉丝的网红漫画家，那集漫画又有国漫、创业情怀加持，仅一天时间，微博就形成了30万转发，超过10万条评论。
好消息是，随着微博打出的快看漫画在一天内就吸来了30万用户，产生了6000万阅读量，产品拿到了一个梦幻开局。
坏消息是，当时国漫崛起还是个伪命题，早期的团队也缺人缺钱，存在许多运营问题。产品快速起量的同时，“只做营销”“梦想传销”的质疑声越来越大，团队被喷了很久。
7年之后再想起这事，陈安妮说她在那之后就做了一个决定：低调做人，低调创业。
显然，这个决定一直影响着快看，除了2017、2019那几波融资消息，你很难在“国漫崛起”“国漫寒冬”成为流量密码的资讯环境里找到几个关于快看的故事。
但到2021年，他们好像变了。他们又大张旗鼓地表达了观点、发布了数据，还说要再投10亿元，做个全球首创的“漫剧”。
至于为什么变，陈安妮说是“到时候了”。
被迫低调的那7年
以前的快看为什么低调？
陈安妮说是因为还回答不了用户和媒体的灵魂三问：1.国漫什么时候追上日漫？2.漫画作者能赚到钱吗？
3.国漫什么时候走向世界？
前几年国漫的创作生态和能力都和头部市场差距过大，现实的制约让快看没得说，也不敢再贸然说。
比如在2014年时，日本总人数约是1.2亿，专业的漫画创作者有7000个，而当时的中国总人数约13亿，专业漫画创作者，只有600多个。
当时的漫画家多数只能和杂志签一份基础的劳务合同，没有五险一金、没有法定节假日，即便许多在微博上有数十万粉丝的头部作者，也要靠那不定期的几千块稿费艰难谋生。
漫画家赚不到钱，就没人愿意入行创作，没人就没内容，也就没资本、没生态，这个时候去聊赶超日本、走向世界，几乎就是诈骗。
想回答这三个问题，快看就要解决创作者生存和行业生态问题。
具体做法，就是以“让漫画家更有尊严”为核心，坚持创作和体验成本较低的条漫和更高效的UGC投稿模式。先扶持作者，提高产能，再探索新的生产模式和付费模式，做大整个市场。
对于作者，有早期的30万元正版计划和2017年的3S计划，直接地提高作者稿费，当时的目标是3年发出5亿元。配套的，有医疗保险、年度体检、全勤补贴、激励金、节假日等各种其他“正经”职业会有的福利保障。
间接地，还有帮助发掘优质作者、帮助创作者成长的各种模式。
比如制作人+经纪人模式。平台会给作者配备专门的制作人帮助其创作，配备专门的经纪人，帮其赚钱。（IP的周期性商业开发、个人品牌打造的粉丝经济变现等）
平台本身，也做了数据+人工的双重筛选机制。通过AI大数据算法把作品做评级和分类，推给爱看相关品类内容的用户。同时，也有多层人工审核，进一步筛选成熟作品推动其签约及下游开发，或是挖掘质量高但分发不到位、数据不好的优质作品给予针对性的支持。
成绩说明，到了高调和再创新的时候
到2021年8月，快看已经成长为国内头部漫画平台完成了6轮融资。
平台的变现模式，也从最初的付费阅读，衍生出了会员、虚拟卡片、打赏、图书出版、动画影视改编、游戏改编、周边衍生、IP授权等。据陈安妮称，在过去三年，快看一共发出了7.8亿元稿费，更好的福利让创作者从原来的专业美术毕业生、插画师变成了来自各行各业的漫画爱好者。
这些创作者中，2020年快看经纪约作者的平均月收入达到53604元，头部作者的年收入已经可以超过500万元。
同时，作品方面，头部的，2020年全网漫画收藏数排名前20有15个快看的，热度前20有17个快看的。新品呢，2020年才开始连载的大学生漫画新品《星辰于我》已经有了超过340万的收藏，累计评论超过1100万。
总之，作者能赚到钱了，创作者数量、内容的数量和质量都有保障，用户体验也就更好。
这之后，我们的国漫终于有点崛起的架势。
一方面，和日本市场对比，2020年国内动漫用户已经增长至4.13亿，而日本，是1亿左右。
考虑到中国的数字化阅读率（76.2%）远高于日本（32%），只要保证内容质量的稳定供给、调优，国内线上漫画市场就还有不小的增长空间。
另一方面，关于“走向世界”其实也有了些成绩。从2018年态势探索出海至今，国漫已经在全球近200个国家和地区登上收藏、付费榜，有了70余个不同语种、不同地区的分发平台。
做全球内容发行、全球IP开发、全球平台打造，也是快看接下来一段时间内要做的事。
当然，如今的国漫还是不成熟，国内市场还没被彻底开发，除了走出去，快看更想做的，是在国内创造些新的形式、新的价值。
加注漫剧，和社区
在陈安妮再次高调发声的前一天，快看漫画APP已经正式更名为快看APP。
是的，他们不再只做那种传统的漫画了。
新的APP里有四个主要板块：快看、漫剧、漫画和社区。漫剧和社区，就是快看主打的两个新玩意儿。
其中漫剧，是快看起的新名字。简单来说，就是一种竖屏的，更碎片化的动画。
据陈安妮介绍，做漫剧的想法来自于做动画。
因为用户希望看到更具沉浸感的内容，但动画制作的成本高、周期长，多数创作者难以负担成本和风险，多数用户又等不及“周更”，受不了“水时长”，快看才决定用漫画+广播剧+短视频的方式，让漫画动起来。
通过条漫+分镜剪辑+配音的流程，漫剧可以拥有更低的制作成本，更高的跟新频率。相比动画番剧每季12季，周更，一年甚至两年一季的节奏，漫剧可以实现日更+365全年持续更新。同时，其单级市场会保持在3分钟左右，剧情更紧凑，更符合现代观众的碎片化需求。
在过去两个月的试验中，漫剧已经取得了不错的成绩。APP内播放次数已经过亿，累计关注数超过300万。同时，因为不用自己滑动、也不用自己阅读，不少漫画改编的漫剧通过短视频的形式吸引到了大量新用户。
比如《养敌为患》漫剧推出后月拉新用户量约185万，月收入同比增长了324%，《哑奴》漫剧退出后月拉新用户量是10万，月收入同比增长了1158%。
在这样的成绩下，快看计划从2021年开始投入10亿元做扶持，启动3000部漫剧的开发。
在2021年内，将由59部快看原创漫画改编漫剧、80部阅文、晋江小说改编漫剧上线。
暑期部分漫剧
新的内容形式外，和许多游戏、动画平台一样，快看也要开始做社区了。准确的说，是基于社区的UGC创作生态。
据快看官方数据，到2021年，快看已经通过漫画聚集了超过2亿的用户。
这些人以25岁以下的“Z世代”为主，他们热爱以兴趣为核心的社交，热爱、也擅于在线上社区内进行创作，并已经产出了许多颇具人气的同人漫画、小说、COS、手工作品。
想进一步挖掘国漫的创作力量和用户价值，第一步，就是支持社区内的UGC。所以他们在7.0版本的APP中新增了社区板块，同时发布了新的社区创作者扶持计划。
对新人创作者给予流量扶持和创作指南，对有一定专业能力的潜力创作者提供资源位推荐、内容打赏功能，对社区内的KOL，还可以给加V、商单广告资源和专属经纪服务。
从激情到低调，再到高调，快看用了7年，陈安妮也从“22岁的美女漫画家”变成了自己口中的“成熟中年人”，这期间，市场在变、困难在变，但其实快看在做的事一直都是当年那句“让漫画家更有尊严”以及“过1%的生活”。我们不知道国漫到底什么时候才能摆脱“寒冬”，真正崛起。但可以确定的是，这种公司、这种从业者越多，我们离那一天就越近。
